小泉家代代相傳釜師仁左衛門稱號，至今已有十代。仁左衛門作品以“仁左衛門釜”之名一直飽受贊譽。據《廣辭苑》“南部釜”篇記載，寶歷三年（1750年），三代仁左衛門清尊創造出了南部第一個鐵瓶。

明治以后歷代仁左衛門為天皇、內宮家御用獻品33次，尤其是明治41年大正天皇還是皇太子時，八代仁左衛門清信的釜、鐵瓶制作工程 受到御覽之榮譽。此事經東京為首的全國各大報紙刊登，使得南部鐵瓶和湯釜名聲鵲起，家喻戶曉。

明治10年舉辦的日本國首屆全國公募展第一屆勸業博覽會獲得花紋獎，之后在帝展等各種展覽會獲獎80多次。在海外，曾獲得1930年比利時世博會、1956年以色列世博會的最高大獎。

8代小泉仁左衛門本名小泉清信，出生于1874年7月25日。幼小的時候清信父母雙亡，清信作為釜師不斷的鉆研學習茶釜?鐵瓶的制作，并在1893年5月繼承了8代仁左衛門之名。

同時也在1893年，8代小泉參加了芝加哥市舉辦的世博會，他的作品也得到了世界的認可在世博會參展作品中脫穎而出奪得銅獎。此后，在日本國內所舉辦的工藝品展會，工藝展覽會，美術展覽會等展會中多次受獎。至此，8代小泉的制作技術也得到了海內外的高度評價。

 1908年10月1日，當時的皇太子（之后的大正天皇）到訪盛岡市時，8代小泉在御前當眾進行了鐵器制作的實際制作。這篇報道在當時的日本被廣泛的報道，也成為了日本國內對南部鐵器的價值重新認識的一個契機。

 1909年，以8代小泉為中心的釜師們為了更加完善改良制作工藝的技術，從而成立了【南部鐵瓶研究會】。并且從他方邀請了各地制作業的名人來演講，共同研討制作工藝。在日本大正時期，以南部利淳（當時的盛岡地區領導人）主導的【南部鑄金研究所】也進行了鐵瓶鐵器制作的研究指導，使釜師鑄物師的技術得到了極大的提高，也造就了高橋萬治，金澤千代吉等著名工匠。

 1938年，由于戰爭的原因，日本國內頒布了限制鐵使用的條令。這也使南部鐵器業遭受了巨大的打擊。對此，8代小泉為了保存從古至今的制作技術，說到“擁有300多年歷史文化傳統的南部鐵瓶也因此一時之間銷聲匿跡，享有300年歷史的技術也因此消失是非?？上У氖隆?。

9代小泉仁左衛門本名小泉清一，作為8代小泉清信的長子出生于1905年2月24日。小泉家是從江戶時代延續至今的釜師世家。小泉清一在1952年繼承了小泉仁左衛門之名。

 1930年，畢業于東京美術學校鑄造科。畢業后回到家鄉盛岡從事了釜師的工作。同年，1930年舉辦的日本帝國美術院第11次美術展第四部美術工藝部門，9代小泉出品了【辦公室的吸煙器具】得到了賞識。1936年設立了盛岡工藝美術協會，并且與其他作者一起舉辦了作品展覽會。

戰爭時期，南部鐵器由于鐵限制令的影響，在這段時期南部鐵器停止了所有的生產。這一時期也成為了南部鐵器歷史上生產終止的空白期。戰爭結束后，南部鐵器又慢慢的開始生產，但也由于新能源革命的影響，使歷來生活用品的鐵制品的需求銳減，在1950年代一度一蹶不振。

為此，在當時處于南部鐵瓶協會理事職務上的9代小泉為了打開這種不振的局面，提出了為了打破對于傳統南部鐵器的印象（傳統印象----南部鐵器就是指茶釜與鐵瓶），從而開始制作花器，煙灰缸，放置玩物，鐵鍋等一切生活用品改變民眾對于南部鐵器的第一印象。并且，讓一般消費者可以體驗鐵器制作，提倡在工房進行對普通消費者開放，發起制作體驗指導的活動。并且，在傳統的制作工藝上，融入自我創新，開發制作新的鐵器，已達到擴大販賣途徑，脫離鐵器制作業萎靡不振的低谷。

 1966年，9代小泉被授予黃綬勛章（表彰在某個行業業務中有出色表現的模范工作者）。1971年被盛岡市表彰為復興功勞者。1975年由于小泉對于南部鐵器的貢獻被授予勛五等旭日勛章。

歷史上日本南部地區生產的砂鐵壺，以其卓越的品質和超高的工藝難度，常常為世人所稱道。在近代，由于歷史傳承以及砂鐵原料稀缺等的原因，鐵壺制作轉向使用洋鐵（鑄鐵），以至于在當代能夠制作100%砂鐵壺的堂口幾乎絕跡。御釜屋以古代錢幣（砂鐵）為原料，秉承傳統砂鐵鑄造技藝，使得南部砂鐵壺得以延續。

古錢砂鐵壺使用100%古錢砂鐵鑄造， 為御釜屋仁左衛門釜獨有，被列為最高級別鐵壺，非常之稀有。每一件古錢砂鐵壺都是需要特別訂制的，一般要從3年到6年才能入手，每一件都是獨一無二的藝術臻品。

8代小泉仁左衛門本名小泉清信，出生于1874年7月25日。幼小的時候清信父母雙亡，清信作為釜師不斷的鉆研學習茶釜·鐵瓶的制作，并在1893年5月繼承了8代仁左衛門之名。

同時也在1893年，8代小泉參加了芝加哥市舉辦的世博會，他的作品也得到了世界的認可在世博會參展作品中脫穎而出奪得銅獎。此后，在日本國內所舉辦的工藝品展會，工藝展覽會，美術展覽會等展會中多次受獎。至此，8代小泉的制作技術也得到了海內外的高度評價。

 1908年10月1日，當時的皇太子（之后的大正天皇）到訪盛岡市時，8代小泉在御前當眾進行了鐵器制作的實際制作。這篇報道在當時的日本被廣泛的報道，也成為了日本國內對南部鐵器的價值重新認識的一個契機。

 1909年，以8代小泉為中心的釜師們為了更加完善改良制作工藝的技術，從而成立了【南部鐵瓶研究會】。并且從他方邀請了各地制作業的名人來演講，共同研討制作工藝。在日本大正時期，以南部利淳（當時的盛岡地區領導人）主導的【南部鑄金研究所】也進行了鐵瓶鐵器制作的研究指導，使釜師鑄物師的技術得到了極大的提高，也造就了高橋萬治，金澤千代吉等著名工匠。

 1938年，由于戰爭的原因，日本國內頒布了限制鐵使用的條令。這也使南部鐵器業遭受了巨大的打擊。對此，8代小泉為了保存從古至今的制作技術，說到“擁有300多年歷史文化傳統的南部鐵瓶也因此一時之間銷聲匿跡，享有300年歷史的技術也因此消失是非?？上У氖隆?。

9代小泉仁左衛門本名小泉清一，作為8代小泉清信的長子出生于1905年2月24日。小泉家是從江戶時代延續至今的釜師世家。小泉清一在1952年繼承了小泉仁左衛門之名。

 1930年，畢業于東京美術學校鑄造科。畢業后回到家鄉盛岡從事了釜師的工作。同年，1930年舉辦的日本帝國美術院第11次美術展第四部美術工藝部門，9代小泉出品了【辦公室的吸煙器具】得到了賞識。1936年設立了盛岡工藝美術協會，并且與其他作者一起舉辦了作品展覽會。

戰爭時期，南部鐵器由于鐵限制令的影響，在這段時期南部鐵器停止了所有的生產。這一時期也成為了南部鐵器歷史上生產終止的空白期。戰爭結束后，南部鐵器又慢慢的開始生產，但也由于新能源革命的影響，使歷來生活用品的鐵制品的需求銳減，在1950年代一度一蹶不振。

為此，在當時處于南部鐵瓶協會理事職務上的9代小泉為了打開這種不振的局面，提出了為了打破對于傳統南部鐵器的印象（傳統印象----南部鐵器就是指茶釜與鐵瓶），從而開始制作花器，煙灰缸，放置玩物，鐵鍋等一切生活用品改變民眾對于南部鐵器的第一印象。并且，讓一般消費者可以體驗鐵器制作，提倡在工房進行對普通消費者開放，發起制作體驗指導的活動。并且，在傳統的制作工藝上，融入自我創新，開發制作新的鐵器，已達到擴大販賣途徑，脫離鐵器制作業萎靡不振的低谷。

 1966年，9代小泉被授予黃綬勛章（表彰在某個行業業務中有出色表現的模范工作者）。1971年被盛岡市表彰為復興功勞者。1975年由于小泉對于南部鐵器的貢獻被授予勛五等旭日勛章。

歷史上日本南部地區生產的砂鐵壺，以其卓越的品質和超高的工藝難度，常常為世人所稱道。在近代，由于歷史傳承以及砂鐵原料稀缺等的原因，鐵壺制作轉向使用洋鐵（鑄鐵），以至于在當代能夠制作100%砂鐵壺的堂口幾乎絕跡。御釜屋以古代錢幣（砂鐵）為原料，秉承傳統砂鐵鑄造技藝，使得南部砂鐵壺得以延續。

古錢砂鐵壺使用100%古錢砂鐵鑄造， 為御釜屋仁左衛門釜獨有，被列為最高級別鐵壺，非常之稀有。每一件古錢砂鐵壺都是需要特別訂制的，一般要從3年到6年才能入手，每一件都是獨一無二的藝術臻品。

1）光澤度極高，在不著色的情況下，呈現出近似白銀的外觀效果；

2）密度高,連鐵銹也無法進入其內部結構，生銹只是表層銹蝕，容易除掉；

3）易碎難鑄，成品率極低，只有極少數鑄造高超的匠人能夠掌握；

4）經久耐用，在日本被譽為“可以使用數百年”的鐵壺；

5）輕輕敲擊時，能夠發出清脆悅耳的聲音，妙不可言。

1）砂鐵原料極為稀缺，價格昂貴；

2）光可鑒人，不易生銹，易于保養；

3）易碎難鑄，成品率極低；

4）鐵質純凈，聲音清脆悅耳；

5）經久耐用，使用期限為普通鐵壺的3~6倍；

6）釋放二價鐵更快、更容易,利于人體補鐵；

7）煮水口感比普通鐵壺更佳，更甘甜、更柔順。

       在島根縣和岡山縣的一些河床里沉淀有砂鐵，古代日本人像沙里淘金一樣，將相對較輕的泥沙淘去，得到砂鐵。砂鐵的主要成分是黑色的四氧化三鐵，里面含有微量硫、鈦等雜質。日本古代煉鐵使用的是叫“踏鞴”（日語發音：踏踏拉）的土爐子，用木炭作為還原劑，將氧還原出來。用耐高溫的泥土壘成爐膛，將木炭和砂鐵一層一層地交互鋪在爐內。在爐子兩邊都設置風箱，向爐膛里鼓風。日語“踏踏拉”的原意就是風箱，只有用強風催出來的熊熊爐火，才能達到足夠的溫度，使氧脫離鐵，與木炭反應生成二氧化碳。

       日本現在還有幾處用“踏鞴”煉鐵的地方：一是向人們介紹古代煉鐵的方法，二是向一些傳統的制刀作坊提供原材料。煉一爐鐵要花3-4天時間，砂鐵變成鐵水后沉在爐底，將爐底的出鐵口捅開后，鐵水就流了出來。等冷卻凝固后，就得到“鉧”。 這個“鉧”里面大部分都是含碳量在4%以上的“銑”，就是生鐵，材質脆硬，只能用來打菜刀，做農具，或者是鑄個鐵壺、鐵鍋什么的。只有不到1/3的是含碳量在1%—1.5%的優質部分，稱為“玉鋼”，這就是用來打造日本刀和砂鐵壺的原材料。早期從砂鐵里煉出來的，就是一些小鐵丸子形狀。日語里把小圓球形的物體稱為“玉”，所以，稱為“玉鋼”。

1950年 出生于巖手縣西根町（現八幡平市）

1966年  進入鈴木盛久工房，師從13代鈴木繁吉盛久

1977年  作品【松葉紋丸釜】獲巖手工藝美術展盛久賞

1978年  作品【線目釜】獲巖手工藝美術展工藝大賞

1981年  作品【紫陽花紋丸釜】獲第10回盛岡藝術祭美術展盛岡市長獎賞

1982年  作品【流水紋獨樂釜】獲巖手工藝美術展特賞

        作品【潮騷釜】獲第11回盛岡藝術祭美術展盛岡市長賞

1990年  參加國際花與綠博覽會【文化與傳統】展

1994年  傳統工藝士認定    作品【梅缽紋銚子】獲第18回全國傳統工藝品展NHK會長賞

1996年　獲巖手縣知事（縣長）表彰「巖手縣青年卓越技能」

1999年　作品「七寶紋銚子」獲巖手茶道美術工藝展盛岡巿長賞

2005年  獲巖手縣知事（縣長）表彰「巖手縣卓越技能」

2006年  出任南部鐵器傳統工藝士會會長

2008年　出任日本傳統工藝士會會員 干事

2010年  復原日本古鐵踏鞴制鐵法

2011年  原職退休后，成立田山鐵瓶工房

2012年  利用「踏鞴制鐵」所制出之古鐵種－「和銑」，完成作品「朧月鐵瓶」

       作品【蕾型鐵瓶】獲得第43回巖手工藝美術展特別賞

1）光澤度極高，在不著色的情況下，呈現出近似白銀的外觀效果；

2）密度高,連鐵銹也無法進入其內部結構，生銹只是表層銹蝕，容易除掉；

3）易碎難鑄，成品率極低，只有極少數鑄造高超的匠人能夠掌握；

4）經久耐用，在日本被譽為“可以使用數百年”的鐵壺；

5）輕輕敲擊時，能夠發出清脆悅耳的聲音，妙不可言。

1）砂鐵原料極為稀缺，價格昂貴；

2）光可鑒人，不易生銹，易于保養；

3）易碎難鑄，成品率極低；

4）鐵質純凈，聲音清脆悅耳；

5）經久耐用，使用期限為普通鐵壺的3~6倍；

6）釋放二價鐵更快、更容易,利于人體補鐵；

7）煮水口感比普通鐵壺更佳，更甘甜、更柔順。

       在島根縣和岡山縣的一些河床里沉淀有砂鐵，古代日本人像沙里淘金一樣，將相對較輕的泥沙淘去，得到砂鐵。砂鐵的主要成分是黑色的四氧化三鐵，里面含有微量硫、鈦等雜質。日本古代煉鐵使用的是叫“踏鞴”（日語發音：踏踏拉）的土爐子，用木炭作為還原劑，將氧還原出來。用耐高溫的泥土壘成爐膛，將木炭和砂鐵一層一層地交互鋪在爐內。在爐子兩邊都設置風箱，向爐膛里鼓風。日語“踏踏拉”的原意就是風箱，只有用強風催出來的熊熊爐火，才能達到足夠的溫度，使氧脫離鐵，與木炭反應生成二氧化碳。

       日本現在還有幾處用“踏鞴”煉鐵的地方：一是向人們介紹古代煉鐵的方法，二是向一些傳統的制刀作坊提供原材料。煉一爐鐵要花3-4天時間，砂鐵變成鐵水后沉在爐底，將爐底的出鐵口捅開后，鐵水就流了出來。等冷卻凝固后，就得到“鉧”。 這個“鉧”里面大部分都是含碳量在4%以上的“銑”，就是生鐵，材質脆硬，只能用來打菜刀，做農具，或者是鑄個鐵壺、鐵鍋什么的。只有不到1/3的是含碳量在1%—1.5%的優質部分，稱為“玉鋼”，這就是用來打造日本刀和砂鐵壺的原材料。早期從砂鐵里煉出來的，就是一些小鐵丸子形狀。日語里把小圓球形的物體稱為“玉”，所以，稱為“玉鋼”。

昭和7年    出生于富山市

昭和23年  拜銀器界名門早川德太郎為師

昭和45年  在意大利學習銀器工藝

昭和48年  完成日本傳統盆栽控術研究的金銀工藝品

昭和54年  通過新技法研究，開發麗鳥作品，在大倉酒店舉辦發布會 獲得第五屆日寶連全國統一創作品大獎賽最高獎內閣總理大臣獎

昭和55年  相繼在名古屋制作世界最大制像及純金制品

昭和56年  獲得第七屆東京銀器新作東京都知事獎 獲得第六屆白金設計大獎賽白金獎

昭和60年  獲得第十一屆日寶連全國統—創作品日本商工會議所會長獎

昭和62年  獲得第十三屆日寶連全國統—創作品東京都知事獎

平成2年    向天皇進貫第一二五代天皇陛下即位禮紀念純銀制翔鶴

平成5年    進貢皇太子結婚紀念純銀制雙祥鶴

平成6年    獲得第二屆全日本金銀創作展東京都知事獎

平成7年    巡回世界考察各國銀器,并開設世界銀器館

平成8 年  受封象征日本最高榮譽的「黃綬褒章」

平成9 年  制作世界上最大的白金自由女神像(縮尺三十五分之一)

平成10 年 研究創作新技法--輕量精密鑄造，發表多數新創作作品

平成13 年 日本國立天文臺發現最古老的望遠鏡，承制架臺的復元制作

平成16 年 受頒「旭日雙光章」

平成17年 接受日本東京國立博物館「吊燈」的保存修復委托

昭和二十年：  出生于東京谷中

昭和三十九年：畢業于東京都立工藝高校金屬工藝科，作為田中光輝助手工作過一年。

昭和四十六年：作品初次入選日本美術展覽會

昭和四十七年：作品初次入選光風會展

昭和五十三年：在光風會展上獲得光風工藝獎，并成為光風會展的會員

昭和五十四年：入選日本首次舉辦的日本新工藝展

昭和五十六年：日本外交部購買其在日本工藝展上所展出的作品

昭和五十九年：在光風會展上榮獲文部大臣獎勵獎，光風會員獎

                      在日本新工藝展上榮獲東京都知事獎，東急獎

                      在以創造明天為主題的日本新工藝展上，榮獲日本放送優秀獎

昭和六十年：  成為日本美術展覽會的會員

                     在日本新工藝展上，榮獲NHK會長獎，東急獎

                     成為日本新工藝家聯盟會的會員。在以創造明天為主題的日本新工藝展上，榮獲雕刻之森大獎。

平成二年：    成為日本新工藝展審查員，之后連任。

平成六年:      在日本工藝展上榮獲會員獎，東急獎。

平成七年：    在日本新工藝展上榮獲會員獎，東急獎，在以創造明天為主題的日本新工藝展上，榮獲最佳作品獎。并在日本美術展覽會上榮獲特別獎。

平成八年：    在以創造明天為主題的日本新工藝展上，榮獲雕刻之森美術館獎。

平成十二年： 在日本新工藝展上榮獲會員追加作品獎.

平成十六年： 在日本新工藝展上榮獲內閣總理大臣獎。

平成十八年： 在日本美術展覽會上榮獲特別獎。

平成二十年： 在日本美術展覽會發表作品，一直到平成二十三年。

平成二十四年：成為日本美術展覽會審查員。

平成二十五年：成為日本美術展覽會會員。

現在：        是日本美術展覽會會員，日本新工藝家聯盟理事，金工作家協會會員。

昭和51年 生于埼玉縣

平成10年 國立高岡短期大學畢業（今 富山大學） 產業工藝科 金屬工藝?？?

平成11年 師從金工作家大淵光則學習金工技藝

平成17年 第八回全日本金?銀創作展 出品

平成19年 第九回全日本金?銀創作展 出品

平成22年 開始從事日本傳統金工技藝“木目金”的研究

平成27年 第四十四回傳統工藝日本金工展 出品 入選

平成27年 第四十四屆傳統工藝日本金工展 入選并出展

              第十二回全日本金?銀創作展 出展作品【木目金】香爐，獲得最高獎【經濟產業大臣獎】

平成30年 第四十七屆傳統工藝日本金工展中，其作品木目金香爐出展，榮獲“新人獎”

其他  作品除了在眾多作品展出展外，在百貨商店以及金銀店里也有展出。

現在  從事與研究，并致力于創新日本傳統技藝，繼承并致力于非常少且具有魔力【木目金】制作技術。

在開始學習鑄造之前，志衣子和許多普通的日本婦人并無二樣。從武藏野美術短期大學本科畢業后嫁入熊谷家，成為家庭主婦，更名熊谷志衣子。然而造化弄人，昭和五十七年(1982年)，父親鈴木貫爾（14代盛久）突然逝世，享譽四百多年的鈴木盛久之名面臨后繼無人的境地。為了將祖先的技藝和榮譽延續下去，志衣子在40歲時成為一名南部鐵器鑄造的職人，開始學習古老的鑄造技藝。

在工房內最頂級釜師田山和康師傅的悉心教導下，志衣子鑄造技藝提升很快。1989年，志衣子制作的鐵壺就入選盛岡茶道工藝展；1990年，又獲得了巖手工藝美術協會展的工藝大獎。 1993年，47歲的熊谷志衣子成為第40屆日本傳統工藝展正式會員，順利繼承盛久名號，成為鈴木盛久工房第15代傳人。

志衣子盛久以女性獨特的審美和細膩溫婉，為南部鐵器注入了新的活力，鑄造的器物也仿佛具有了生命和靈性，呈現出特有的柔美和優雅。志衣子作品在收藏市場上備受推崇，極富收藏升值潛力，一壺難求，動輒要等待3-5年。

志衣子盛久以女性獨特的審美和細膩溫婉，為南部鐵器注入了新的活力，鑄造的器物也仿佛具有了生命和靈性，呈現出特有的柔美和優雅。志衣子作品在收藏市場上備受推崇，極富收藏升值潛力，一壺難求，動輒要等待3-5年。

1972年 出生于盛岡 是熊谷志衣子（十五代鈴木盛久）的二兒子

1996年 畢業于東京藝術大學美術學部工藝科鑄金專業

1994年至1999年 擔任高澤學校美術學院的講師

1998年至2008年 作為GDC公司的畫報設計師以及一些雜志廣告的插畫師

2008年 在鈴木盛久工房開始鑄金工藝

2013年 在第四十二回的傳統工藝日本金工展中 初次作品被入選（之后省略）

2013年 在第六十回日本傳統工藝展中初次作品被入選（之后省略）

2014年 參加在火奴魯魯舉辦的時尚展會（美國夏威夷）

2014年 在Panasonic汐留博物館開展的《明度·暗度·日本南部鐵器 從傳統到現代400年歷史》展中展出作品

2014年 在第五十五回東日本傳統工藝展中 初次展出作品被入選（之后省略）

2015年 三得利&日本工藝會聯手舉辦的《在東北的有趣藝術課堂》擔任講師

2017年 擔任《食神大人的不可思議的餐廳展》的研討會講師

2017年 在2017年的新高檔品的工匠項目中，作為巖手縣的代表作品《匠》被選出

2018年 工藝財團法人美術工藝振興佐藤基金 在第三十四回淡水翁獎中被授予《特別獎》